Comienza la restauración del Juicio Final de la Capilla Sixtina

Noticia de calado para cuantos vayan a visitar Roma y el Vaticano en estas semanas: el mantenimiento extraordinario del Juicio Final, ha comenzado con el montaje de un andamiaje en la Capilla Sixtina, ya que la obra maestra de Miguel Ángel se someterá a un programa de limpieza durante aproximadamente tres meses.

La Capilla Sixtina permanecerá abierta en todo momento, dando la bienvenida a fieles y visitantes, mientras que los restauradores del 'Laboratorio de Restauración de Pinturas y Maderas de los Museos Vaticanos', realizarán las operaciones de limpieza tras una pantalla de alta definición que reproduce el Juicio Final.

«Unos treinta años después de la última intervención de conservación del Juicio Final en la Capilla Sixtina», declaró Barbara Jatta, directora de los Museos Vaticanos, «finalizada en 1994 bajo la supervisión del director general Carlo Pietrangeli y llevada a cabo por Gianluigi Colalucci, restaurador jefe del 'Laboratorio de Restauración de Pinturas y Maderas de los Museos Vaticanos', comenzará el mantenimiento extraordinario de la última obra maestra de Miguel Ángel, que durará aproximadamente tres meses».

“Encargado a Buonarroti en 1533”, explica Fabrizio Biferali, conservador del Departamento de Arte de los siglos XV y XVI, “por el papa Clemente VII para el altar de la Capilla Sixtina, el Juicio Final solo se inició bajo el nuevo pontífice, Pablo III, quien nombró al artista toscano “supremum architectum, sculptorem et pictorem” del Palacio Apostólico, liberándolo de las obligaciones contractuales para la tumba de Julio II para que pudiera dedicarse exclusivamente al proyecto de la Sixtina.

Miguel Ángel comenzó a pintar la escena en el verano de 1536, completando la inmensa obra (aproximadamente 180 metros cuadrados y 391 figuras) en el otoño de 1541. El 31 de octubre de ese año, Pablo III pudo celebrar las vísperas solemnes ante esa extraordinaria pintura que, como escribió Giorgio Vasari, “llenó a toda Roma de asombro y admiración”. Tras la intervención de Colalucci, que marcó un punto de inflexión en la comprensión de la paleta de Miguel Ángel, en los años posteriores, las pinturas de la Capilla Sixtina fueron objeto de constante investigación y seguimiento por parte de los Museos Vaticanos, necesario para evaluar su estado de conservación dada la gran afluencia diaria de visitantes.

En consecuencia, el 'Laboratorio de Restauración' inició un programa de mantenimiento preventivo para todo el complejo decorativo, destinado a salvaguardar las superficies con frescos mediante la eliminación sistemática de los depósitos acumulados con el tiempo. Con el paso de los años, las operaciones realizadas exclusivamente de noche con la ayuda de plataformas móviles se han centrado progresivamente en las paredes con los lunetos de Miguel Ángel, la serie de los Pontífices y las grandes escenas del siglo XV.

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«El Juicio Final, anteriormente excluido», añade Paolo Violini, restaurador jefe del 'Laboratorio de Restauración de Pinturas y Materiales de Madera', «es ahora objeto de una campaña de mantenimiento específica, necesaria debido a la presencia de una neblina blanquecina generalizada, causada por la deposición de micropartículas de sustancias extrañas transportadas por el aire. Con el tiempo, esto ha atenuado los contrastes de claroscuro y ha uniformizado los colores originales del fresco.

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